文字におけるパラランゲージ、コミュニケーションコードに関して興味がある私としては、先に書いた相田みつをとともに、星野富弘氏の文字が気になっていました。相田みつをと星野富弘氏とでは、その方向性や意図も違うわけですが、先の二つの要素を読み解く鍵の一つであるように思われるのです。

　そのようなわけで、先日、富弘美術館にいってきました。私は美術評論家でも、書の評論家でもありませんので、普通に、普通の参観者として美術館を見てきました。ただ、ミュージアムショップにて、教えていただきたいことがあって質問した際、（学芸員の方はお留守でしたが）ショップの方がとても真摯に、丁寧に対応して下さったことに、好感をもったことを書き添えておきたいと思います。

　美術館を訪ねて、感じたことの要点は、以下の通りです。

　　・星野富弘氏の文字に関する評論・研究等は、現状において
　　　公開されたものはない（らしい）こと。
　　・星野富弘氏の文字におけるパラランゲージ的要素が、その
　　　作品の魅力の一つであることは、直感的に確かであろうと
　　　いうこと。
　　・1990年代以降（？）に見られる行のゆれや、散らし書き的
　　　方向性は、必ずしも魅力を増すとは限らないように思われ
　　　ること。
　　・その理由の一つとして、文字の中の空間が魅力になっていて、
　　　その魅力を発揮するためには、十分な行間もしくは行として
　　　の見え方が必要なのではないか感じられること。
　　・具体的な部分をあげるならば、偏旁構造の文字において相譲的
　　　な構造ではなく、相避的な構造を持ちながら、それでいて左右が
　　　響きあうような字形として魅力になっている。おそらく、これが
　　　横書きであったら、かなり違う印象となるであろうこと。
　　・星野富弘氏の字形の特徴は、おそらく負傷を原因としたもの
　　（口で書いているためなど）ではなく、氏のもともとの感性によ
　　　るところが大きいのではないかということ。これについては、
　　　負傷以前の大学時代に萩原朔太郎の「広瀬川」の詩を書き写した
　　　ものが展示されていて、その比較から感じられる。（『試みの自
　　　画像』p.77に掲載されている。）
　　・ただし、その字形特徴が良い形で表現されている背景として、氏
　　　の人生の経験や宗教的意識などが（絵やことばと同様に）あるの
　　　ではないかと推測されること。

　分析屋？の私ではありますが、直感的印象ばかりで、はずれていることも多いかとは思います。しかし、生の作品を拝見しての印象として大事にしたいと思い、ここに記しておこうと思いました。上記の説明の例として、また単純に紹介したいがために、図版を使いたいですが、（著作権の問題がありますので）富弘美術館のwebなどからご覧下さい。
　出かけてみて、単純に良かったです。お薦めします！

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